揭开一个隐藏的毕加索

示例性研究涉及策划,保护和保护科学研究人员

经过:

1947年的Faun Musician,(327 x 502 mm; Dorothy Braude Edinburg的礼物到哈里B.和Bessie K. Braude Memorial Collection;艺术学院芝加哥1998.720)©2018北毕加索/艺术家的庄园屋苑权利(ARS), 纽约

这是芝加哥艺术学院绘画保护办公室的星期五早晨。我迎来了安全并带到了一个登台房间。它是潜水的。我倾斜了我的头:高耸的黑色哑光墙与视线的某个地方遇到一个黑色的天花板,我可以拍出舞台的灯光。我把我的视线转向我周围的墙上。每个尺寸的木制画架在折叠的三脚架之间的哨兵站立。堆叠校准目标,海报大小的棋盘图案和明亮的白色纸,搁板。当车辆在购物车中的保守轮时,我的眼睛刚刚开始调整到黑暗中,突然巴勃罗·毕加索的Jaunty不对称绘画一个救原音乐家在我面前。

它比我从精装书中的页面的大小更小于我的预期。实际上它来自一个精装书,在1947年版的Petrarch的十四行诗中绘制了标题页面。这幅画描绘了一个神话 - 一个像叶子一样的神话般的生物 - 被叶子包围,并播放墙柱,这类似于双尾的单簧管。这幅画有一个柔和的灰色蓝调调色板和深橄榄绿色,但通过定义Faun的功能的连续黑线保持动态运动感。18luck手机客户端下载在绘画边缘周围闪烁着鲜艳的蓝色与肖像的灰色音调和暗示这毕加索脱颖而出的东西以及为什么我来研究它。这些意外的彩色彩色警报节省者到一个隐藏的毕加索绘画,被认为是Faun下的花瓶。这是我作为文化遗产科学家的工作,以识别和绘制颜料或着色剂,即在这幅画的每层中使用的毕加索。

我对扎恩的工作来到了我的同事的其他发现的脚跟艺术科学研究中心隐藏的杰作在许多毕加索的绘画下。这些调查结果表明,Picasso在画布上纳入了帆布上的已预先存在的形状,并经常进行改变,例如在蓝色时期(1901-1904)绘画LaMiséreuseAccropie(1902)中绘画的绘画。有关毕加索绘画中每个层的信息揭示了他的创作过程。我对Faun的工作继续努力了解毕加索的技术和他画的潜在的构成。

在最简单的形式中,涂料有两个组成部分:粘合剂和颜料。粘合剂是把颜料粘在一起,防止它在画布或支架上扩散太多。颜料的不透明度和颜色来自于颜料成分,这是我研究的。颜料可以是任何一种你能想象到的颜色,并表现出各种各样的化学性质,这种化学多样性使它们成为研究不同类型成像的理想材料。

成像是文化遗产科学家的面包和黄油,因为它是对象的非侵入性 - 我们可以在没有损坏或改变它的情况下密切研究对象。在我来到艺术学院之前,科学家在保护实验室收集了Faun的X射线荧光(XRF)地图。当X射线在颜料中脱掉原子时,它们迫使原子重新擦拭其电子,在该过程中脱离独特的能量信号。通过调整这些信号的探测器,我们可以识别激发X射线的哪种原子。XRF对无机颜料最有用,因为它们含有金属铜,铁,锡,铅和铬,例如 - 用大量电子擦拭。XRF对有机染料 - 碳,氧气和氮气中的元素不太有用 - 因为这些原子具有更少的电子来重新排列并产生重叠的特征。扫描绘画后,科学家们生成了灰度地图,显示了绘画每个区域中的元素的分布。

然而,XRF并没有给我们整个图片,因为它只告诉我们哪种元素在颜料中 - 也就是说,它并没有告诉我们存在的分子。这是油漆世界的重要区别。具有类似元素化妆的姐妹颜料可能具有不同的分子布置,并且出现不同的颜色。红色铅和铅白色,因为他们的名字表明,两者都包含铅,并且会产生相同的XRF信号,而是由于其不同的组成而具有不同的颜色。

我的工作是探讨这些分子配置,精确地识别绘画中存在的颜料。为此,我使用高光谱成像。颜料中的原子粘合在一起,并且当这些粘合时吸收恰到好的颜色,它们像微观弹簧一样振动。债券是挑剔的,它们吸收的光的颜色和它们反映的颜色。通过在颜料上闪光的闪光,我收集像素状的频谱,显示颜色吸收或反射的颜色。光谱指纹对每种材料是独一无二的,可以区分姐妹着色剂,如铅白色和红色引线。高光谱成像通过在绘画图像中的每个像素处收集这些光谱指纹来获得其“超级”前缀。这种技术的结果是XRF等涂料的地图,但是该时间分子指纹定义每个区域而不是存在的金属原子的类型。

回到黑暗的试车室,收集高光谱图像并不需要很长时间。这个相机大约有一盒纸巾那么大,安装在可以水平滑动的轨道上。一旦我们有了安全的摄像机和校准,我们将一个白色的LED灯照射在油画上,并关掉头顶的灯,以防止任何杂散的光污染结果。镜头在画面前面沿着轨迹移动,几乎察觉不到。15分钟在黑暗中静静地过去了,扫视结束了。这种相对较短的扫描时间与XRF相比,后者需要几个小时才能收集完整的扫描结果。高光谱成像的速度是这项技术吸引文物保护人员的部分原因。对于绘画来说,更短的成像时间意味着更少的光照,而高光谱成像还有一个额外的好处,那就是它在低亮度下也能很好地工作,这对物体的威胁最小。

高光谱成像的真正挑战是单次15分钟扫描可以产生的数据量。我们测量每个像素的240波长或颜色的反射。高清图像通常具有1280 x 720像素的分辨率。做数学,这意味着我们有998,400像素获取。我们最终有数百万个数据点,所以我们转向计算机算法,将数据对管理组进行排序。我们借阅我们的关键算法之一直接从Facebook的开发人员借用,他们使用类似的代码来排序,并通过图片进行排序和简化搜索结果。应用于我们的数据时,该算法将像素分类到彩色地图上的岛屿。例如,它在与蓝色像素分开的颜色空间区域中大多聚集的像素多数。从那里,我们采用这些简化的颜色组的光谱指纹,并使用已知颜料的库与它们匹配,以识别使用的着色剂毕加索。

扫描艺术学院的绘画只是几个月长的流程中的昙花一现,进入Faun;数据处理的实际工作开始于校园的实验室。我的笔记本电脑试图破译数据表示的大部分时间几乎是我正在学习的艺术。这是我与毕加索的故事结束的地方。虽然我们比我们待了解番云音乐家的许多改变的涂料毕加索,但我们仍然远远距离积极的鉴定。

艺术归因

1947年的Faun Musician,(327 x 502 mm; Dorothy Braude Edinburg的礼物到哈里B.和Bessie K. Braude Memorial Collection;艺术学院芝加哥1998.720)©2018北毕加索/艺术家的庄园屋苑权利(ARS), 纽约

LaMiséreuseAccropie,1902,Pablo Picasso,帆布油(101.3 x 66厘米),艺术馆的安大略省,多伦多©Picasso Estate,Sodrac(2017)

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