所有进出威尼斯的物品都是在平底驳船上——没有墙壁、边缘或轨道来稳定物品，即使是昂贵的科学设备也是如此。所以，当我们在“漂浮之城”(the Floating City)狭窄的运河中快速行驶时，我坐在那里，尽可能多地抓住箱子，希望我们的设备或手提箱不会掉进水里。最后，我们到达了大运河上一个破旧的码头。我们卸下行李，然后被带进地下室的一间机械室，经过一段布满办公室的走廊，最后来到一个开放式的地下室。在这里，没有在佩吉·古根海姆收藏(Peggy Guggenheim Collection)展出的艺术品被存放在楼上的博物馆里。这个房间里摆满了杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)、巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)和其他许多美国著名艺术收藏家佩吉·古根海姆(Peggy Guggenheim)在世时收藏的艺术品，这里将成为我们接下来三天的办公室和实验室。

在我去威尼斯之前，我已经花了将近三个月的时间在佩鲁贾大学我在意大利学习了一年，在西北大学读了一年博士，在材料科学与www.18luck.inf工程系工作。这次出国是国际合作的一部分，目的是研究杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)和其他20世纪早期画家作品中使用的材料。为了更好地了解如何保存和保护这些画作，我的研究在很大程度上依赖于艺术作品中使用的特定颜料的第一手知识。波洛克提供了一个独特的研究机会，因为他使用了20世纪20年代早期新引入的绘画，大量的私人信件和关于他的绘画过程的信息，以及他的工作的广度。

这次旅行是调查特定的波洛克绘画，即Peggy Guggenheim收集的保守者表示不稳定。像私人侦探一样，我们被称为收集可能导致我们源于这种小规模劣化的来源并确定潜在预防性步骤的线索。在大运河上与我们驳回驳船是绘画高级研究所需的所有机器。我们称之为Molab，这是一个移动实验室，通过欧洲传播雕塑，绘画和其他历史文物。MOLAB的武器中是如：X射线荧光荧光（XRF），这有助于鉴定化学元素;拉曼光谱学，揭示化合物;傅里叶变换红外光谱（FTIR），以识别所有有机分子;和视频显微镜，检查物体的表面寻找细节。这些技术中的每一个都会梳理揭开波洛克绘画中材料的神秘面纱。

宗教裁判所的材料

我们的第一种方法与每幅画都要进行XRF，以搜索1920年初首次发现并在油漆中引入的元素：钛。19世纪初开发的铁艺新方法产生了一种储物产品，是一种精细的白色粉末：二氧化钛。用作白色涂料的可能性立即显而易见，特别是随着传统使用的铅涂料中毒的越来越关注。立即，低预算和高质量的涂料制造商开始使用这款便宜，广泛的可用，质量二氧化钛白色涂料。然而，科学家们迅速发现，今天的二氧化钛的性质使其适合防晒霜 - 吸收危险的紫外线 - 对油画是有害的。当任何材料从紫外线吸收能量时，能量必须去某个地方。在涂料中，当二氧化钛吸收紫外线时，能量会导致危险的化学品形成。这些化学品可以分解油漆，导致颜色变化，开裂，甚至剥落。制造商最终改装了它们的过程，导致二氧化钛的新变化称为金红石二氧化钛。该形式不同地释放出吸收的能量，防止形成危险化学品。 However XRF cannot detect the difference between the early formulations and later. Instead, when the XRF finds that titanium is present, we must then turn to our next technique, Raman spectroscopy.

该技术使用激光提取有关颗粒中元素的位置和键合的信息。在我们的情况下，我们使用拉曼将二氧化钛的早期配方用后来的制剂分离。这是一个难度的过程，因为两种制造方法都在行业缓慢调整的同时存在。任何涂上房间或购买婚纱的人都知道大量白人。同样，钛白色的两种配方也出现略有不同，可能与纸张白色和纯白色不同，但对于像Pollock这样的彩色专家，决定使用一个配方的另一个制定可能已经超过简单的可用性。一旦我们有关于二氧化硅配方的这种有价值的信息，我们就可以开始评估绘画的稳定性。但是，我们仍然只有一部分故事。

下一步是找到什么样的粘合剂，例如油或醇酸，波洛克在他的画作中使用。我们使用FTIR查看一层涂料中的化学键，并使用先进的有机化学来缩小粘合剂。一旦我们在绘画中收集所有这些信息，我们可以识别整个绘画中的相似度，并在使用的涂料（颜色）波洛克的五个或六管上进行通知猜测。在我的情况下，我看起来是白色的唯一颜色，我有大约八种不同类型的白色涂料在波洛克时存在。我很少土地肯定的答案，只有可能的答案。通常，二氧化钛产生的有害化学品留下了其破坏的线索。FTIR和对粘合剂的理解有助于我们了解已经发生了多少破坏。我们还可以将涂料损坏的源分开，因为二氧化钛不是唯一的。

我们现场研究的最后一部分是用显微镜观察画作可能已经处于危险中的更详细迹象。这通常包括白色区域发黄、开裂、剥落和称为“艺术粉刺“其中一些可以通过文物修复人员看到，这有助于我们选择要研究的画作，但显微镜可以帮助揭示细节，提供有价值的信息。”一旦我们收集了所有这些信息，真正的困难就开始了。

大数据问题

带着千兆字节的数据，我回到西北大学，只有一个目标:找出波洛克用的是什么颜料，看看它们是否稳定。在威尼斯的三天时间里，我从超过100个不同的地点收集了这七幅画中每一幅的数据。我必须分析，记录，并将每个点与它在画上的位置联系起来。经过几个月的分析，我们对波洛克使用的颜料有了一些猜测。于是我们开始了一个完全不同的实验。我们创造了一种颜色的模拟画，所有的颜色都是同时绘制的。然后我们把这些画置于高温、湿度、强光、紫外光甚至香烟烟雾中。这模拟了画作在其一生中可能经历的任何事情，允许我们对画作进行侵入性测试，而这是我们在价值数百万美元的画作上永远做不到的。事实证明，“看着油漆干”是很有趣的。

了解绘画的化学并不容易，绝不是精确的。与数学或许多科学实验不同，没有正确的答案，也有几种方法可以知道你是否有完整的答案。像我这样的研究人员帮助策展人和保护者更好地展示并保持他们无价的艺术品，帮助历史学家和艺术历史学家更好地了解艺术家的生命和动机，并帮助科学家更好地为艺术家和工业画家提供工程涂料和材料。二氧化钛似乎可能是一个利基研究领域，但它是世界上最常用的白色素之一。许多人难以欣赏现代艺术，但是，我们从波洛克绘画中学到了什么可以有一天帮助设计房屋涂料持续更长，防止模具增长，或者更快地干燥。